因此这一条判定准则也是相当重要的，新情节的设置，必须吻合之前已经给读者营造的期待感，否则就需要另行铺垫，直到读者期待转移到这件事上后，才能安排这样的新情节。
2.主角动机有了，而且也积极为之行动了，还需要紧密设置危机（障碍）。
因为没有障碍的动机实施，读者也是没有期待感的，一蹴而就的事情没有吸引力，只有一波三折，备受阻碍的愿望，才值得去实现，就像斗破的退婚，如果不事先有废柴和登门侮辱，还有三年之约，主角直接就退婚的话，读者也不会产生强烈地期待。
3.主角动机是情节拉力，危机是推力，只要符合拉力线和推力线的情节设置，都是能提升读者期待感的好情节。
比如不断强化主角愿望，比如主角悄悄准备实现愿望的步骤，比如设置一些人和事阻挠主角实现愿望，这些情节都不会跑偏，都在期待线上。
4.主角需要不断战胜一个个危机，收获的爽快感，是刺激读者兴奋，保持更大期待感的法宝。
只努力不收获，就好像只上班不拿工资一样，在压力线和拉力线上，还需要设置若干收获点。
5.节奏感也需要考虑到，大的铺垫要有大的情节爆发，以满足读者期待，小的铺垫不适合写过长的情节，一般过渡情节就是一章半章的样子，写多了写长了，也会导致读者厌烦。
6.悬念和挖坑，是另一种情节拉力，也需掌握。
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下面实例解释一下上述六条，以凡人修仙传为例——
开局读者期待1:二愣子（韩立）向往外边的世界，他二叔没有子侄，来找他去七玄门当记名弟子，能否愿望达成？
这里用了一章的情节铺垫韩立的出身草根，铺垫他强烈看世界的愿望，铺垫草根的父母和兄弟姐妹，铺垫那个二叔的见多识广……种种这些，都让读者产生浓厚的兴趣，就想看看韩立下一步的命运。
试想，假如这里写山贼突袭，杀掉他的父母，小小韩立打算复仇，就截断了期待感，不是好情节。
又或者韩立被某位美女看上，然后带他去了大户人家两人暧昧，也不是顺着期待感走的情节。
读者期待2：韩立随二叔去了城里，被人取笑，又被大牌宗门接引人轻视，以及二叔送礼，再加上一群小孩有城里人，显得比韩立更牛逼，韩立小心地缩在马车角落里……
这里的期待在于，因韩立处于弱势地位，读者开始期待他崛起变强。
看明白了吗？第一个期待是主角愿望“看世界”；第二个期待在于主角弱小而被轻忽慢待，读者期待他崛起。
这两个期待一脉相承，“看世界”在于出身贫寒，在于主角独特的个性；“崛起”在于主角为了达到看世界的愿望，而遭受的世态炎凉，算是遭受了挫折，这符合101上面说的压力线，前者是愿望，是拉力，这里则是压力阻力，伴随出现。
读者期待3：韩立入门第一个考核是爬山，读者期待他成功。