“我今天才发现你更想拍电影。”
“那当然。谁不想挣钱？反正天塌下来有个子高的人顶着。”曾智指着李恩明道，“这万一要是太阳从西边出来了。我也能沾点光不是？”
“你倒是打着如意算盘。不过。你就这样对我没有信心？”李思明道。
“你要是谦虚一点，我倒是不介意可以对你提高点信心。”曾智道。
关于信心，李思明自认为除了对剧本和创意有点信心外，其它的东西都没信心。不过他有着不撞得头破血流不回头的意志。如果不试试地话，他对自己的意志力恐怕也会产生怀疑的。罗马不是一天建成地。李思明只好拿这名话自勉。他准备好了失败一次，积累一下当一个电影导演的经验。然后再决定在不在这个行业大干一番。不过他这个打算。要是说给曾智知道。恐怕要和自己拼命的。所以他装作很有信心的样子，比最有实力地经验丰富的导演还要牛烘烘的。让这个同样想挣钱的兄弟任劳任怨地陪着自己打拼。
香港的编剧主要有三种：一种是属于电视台的编剧。也就是电视台雇员。这些编剧领月薪，按量完成工作量。通常收入比较固定。属于中产阶级。另一种是自由身的电视剧编剧。这些编剧均是资深电视编剧或从电影行转过来的原电影编剧。在讨厌了电视台死板工作环境和觉得再在电视台混下去没有意思。就出走到外面，成为许许多多独立电影或电视地项目编剧。
最后一种编剧是只写电影剧本的电影编剧。多数剧本由一人完成而不是像电视编剧那样由两人或以上来完成。这一种编剧在电影业最红地时候最多，但是知名的编剧都是跟电影公司签的合约，干得好的还有分红之类的。干得不好的只有月薪可拿。要是经常拿不出好的剧本可就得面临失业的风险。电影编剧还才一种。就是那种拿着自己的作品到处递稿的那种，这种人最惨，通常是无人赏识弄得穷困潦倒，只得长吁短叹呜呼哀哉。
而绝大多数内地编剧都另有身份。最普遍的行当就是作家。作家和编剧的不可分割是中国特色，作家和编剧的相互转化。导致小说和剧本至少可以卖两次钱。香港的编剧却更具有专业性，大多数人为着生计码字。大陆的编剧往往想跟导演较劲。
曾智找得就是这种穷困潦倒的编剧，不知他是为了省钱还是真地找不到。李思明跟这名编剧是在尖沙咀喜来登的咖啡厅见的面。此人名叫梅前。正是“没钱”的谐音，估计他老爸给他起名时没想到会有这个意思。梅编剧戴着一副很有深度的眼镜，头发凌乱不堪。身上的西装好像刚从箱底翻出来，折痕挺深的，一副很落难的样子。
“曾先生。您好！”梅编剧进了咖啡厅见着了曾智。一弯腰鞠躬到底，看来这个动作他做得挺熟的。“听说您有活吩咐我去干？”他那厚厚的镜片后闪耀着激动的光芒。
“梅先生，你请坐。我来介绍一下。”曾智招呼侍应上了一杯咖啡。指着正在装深沉地李思明道，“这位来自大陆的李思明先生，是本公司下一部影片的导演。他需要一个编剧。我就推荐你了。”
“谢谢曾先生。谢谢李导演。”他确实非常感谢。但是他却有些怀疑正座在面前品尝着咖啡的李思明，这个人横看竖者左看右看，怎么也不像一个导演。。
“听说你很勤奋？这样好啊。总有一天你会成功的。”李思明说着客套话。“就是认为你认真勤奋。所以才找你来写编剧。”李思明没说的是，对方因为不得志。才会听他这个冒牌导演的话，编剧的地位一直就很低。
“谢谢导演！”李思明“表扬”地客套话让梅编剧听得颇为兴奋。苦日子他过够了，曾经有一段时间他靠泡面生活。每天到咖啡厅里喝着免费咖啡。兼写着注定被那些导演扔进垃圾桶里的剧本。如今有一个人说他会成功，怎能不让他感到兴奋呢？所以说适当的“赞美人”，往往能得到意想不到的效果。梅大编剧将是一个活生生的例子。
“曾老板说你写过不少功夫片剧本？”李思明问道。
“是的。那些电影公司欺人太甚。我写的剧本要么被扔进垃圾桶里。要么根本就递不进去。好一点的，勉强挣个生活费。”梅编剧回首往事。很是痛心疾首。“哎，那都是我的心血啊。”
“你为什么不放弃？去报社什么地做个编辑也不错啊。”
“话虽那么讲。成为一个大编剧，可是我的梦想，我要电影里的主角根据我地思想跳舞，要让我塑造的人物形象成为不朽。为此我要一直写下去。直到拿不动笔为止。”梅编剧眼神坚定，李思明注意到他说到自己梦想的时候，杯中的勺子被他握得紧紧地。
“所以我请你来写一个剧本。”李思明并不想打击对方，但对方的敬业精神倒是打动了他，所以他更加确定了让他来写。
“是功夫片吗？我这有好几个现成的，请您过目！”梅编剧从他那已经很破旧的包里捧出好几本手稿，充满期盼，看来他早有准备。