（一）网络热帖——已呈现女性化审美因素
1.影片的女性化视角源自原帖
以影片《失恋33天》与影片《浮城谜事》为例分析，两部电影的改编素材——原帖即饱含女性化审美因素。究其原因，除去是因为这两部影片所改编的帖子的作者都是女性之外，还缘于网络热帖不同于其他网络文学的特性——它带有很强的倾诉性。原作者选择在网络或者论坛上不断“盖楼发帖”并非是以写作撰文为目的，而作者的原始动机仅仅是以女性视角利用虚拟的互联网上所特有的不影响自己的现实生活的特质为前提，匿名倾诉内心隐秘的方式来获得自我满足；其次，才是以获得网友们的认可为目的的。
2.女性视角是大多数改编成为影视作品的网络文学的共通性
实际上，并非仅仅是院线上映的两部改编自网络热帖影片（《失恋33天》与《浮城谜事》）带有对女性的人文关怀。这不是个案，也不只是存在于网络热帖的改编中。因为网络热帖属于网络文学的一众，且女性视角事实上也正是大多数改编成为影视作品的网络文学的共通性。
这些我们平日里常见的后来改编成影视作品的网络文学的主角都是女性，且都是以她们的视角切入故事，让读者（网友）随着女主角的感情导向感受故事情节，身临其境体会女主角的悲喜遭遇。
作为印证，举例说明，这些后来被改编成当红影视作品的网络文学的女主角主要分为两大类。
（1）女主角较为强大，且有着令人羡慕、叫观众造梦的特点。如《步步惊心》等穿越剧平凡的女主角不仅个性好，而且运气极佳，艳遇历史人物，令读者（网友）生羡慕。或者如杜拉拉、甄嬛，天赋异禀，手段高明，叫观众仰望。
（2）女主角刻画得较为弱势与平凡的——如《失恋33天》与《浮城谜事》的原帖，都是用一个再普通不过的女性的视角讲述故事与遭遇，在给观者（网友）亲切感的基础上，用网友的同情与共鸣博得关注。
3.网络文学改编成影视的女性化的审美特点亦由女性观众（读者）所决定
不难推出，网络上以女性视角撰写的网络文学或者以女性口吻口述自身经历的帖子的主要读者为女性。而将其经过改编创作搬上银幕（或者荧屏）之后，设定的主要吸引的观众群也自然是女性了。
且总的来说，所有类型的网络文学相较于经典的传统文学，无论叙事水平还是思想层次等，任何方面都远远及不上后者。可不容忽视的一点是：大多数女性观众的审美特点确实较为看重情节的精彩和人物的困境与解决方式，而这一部分的女性观众群正巧不仅仅是女性视角的网络文学与口述平凡女性生活的网络热帖的主要读者，同时也是将这些素材改编而成的影视作品的主要观众群。
举个例子，对大多数女性观众来说，妃嫔间的宫斗戏远比叙事庞杂、风格严肃、逻辑严谨且尊重史实的经典描写帝王的电视剧（如《雍正王朝》）有吸引力得多。所以，在准备拍摄网络文学所改编的电视剧时，所针对的观众群都是广大妇女，于是便必定带着女性化审美因素。
（二）二度创作——所做的改动与有意识地对原著女性审美因素的保留
1.关于影片《失恋33天》的改编创作
《失恋33天》这部影片通篇就是对以女主角黄小仙为代表的当代年轻人（80后）爱情问题重新的审视。他们曾经浮夸的爱情理想，通过黄小仙失恋33天中所发生的、所经历的事，给了年轻的观众阵阵共鸣。
电影《失恋33天》是由一本热门的网络小说改编。该小说本是由作者鲍鲸鲸在网上因真实的失恋经历所发的帖子改编而来，当时的原帖便引来数千万网友在线围观直播，迅速走红。因此，仅仅凭此网络小说的号召力，便已是吸引了一大批网友和读者的期待的目光。而鲍鲸鲸又正巧是编剧出身，于是亲自操刀将自己的网络文学作品搬上银幕，这在一定程度上保证了电影与它的前身（原帖）在转化的过程中很好地保留了它原本的女性视角与作者感性体会在视觉呈现时的表达。
从表现手法上看，影片《失恋33天》保留了原帖以女主人公主观叙事的风格，这便是保留了原著的女性视角。此外，影片中还大量运用画外音特效，来主观讲述女主角切身感受。总的来说，影片叙事与内容都较为单一，但表现手法和内容上依旧是使观众产生联系自身后的共鸣和对女主角遭遇的同情。
从接受美学的观念来说，影片对观众的定位准确——作为一部国产“小妞电影”，则是以年轻女性为主，调动了接受主体（以年轻女性围住的观众）的主观参与性。并且从接受主体普遍关心的热点生活问题——大龄女青年的失恋问题出发，调动了接受主体的观影积极性，增强电影的召唤性。
此外，影片贴近接受主体的审美心理，实现期待视野。还有保留了原帖中精巧台词、结局设置回味悠长（黄小仙是否选择与王小贱在一起的悬念）以及女性遭遇困境时自我解救的心态，让女性观众超越期待视野。
从内容上讲，从帖子到影片，改动并不大。为数不多的改动则是除去了书中的一些“天数”，以免给人流水账之感。由于改编的编剧便是帖子作者本人，这是保持影片与小说风格内容一致性的重要保证。经过比较，不难看出编剧几乎照搬帖子中所描述的场景，台词也几乎没有改变，以女主角的心理成长为线索支撑影片，所以带有强烈的女性意识与人文关怀。