在论坛中，盛大文学ceo侯小强则表示，“现在网络文学有高度想象力。再加上现在的网络小说有时候不是一个作家独立完成的，因为在过程中，网友会参与评论提出各种各样走向的建议，作家会有意识地迎合市场，使他的创作高度市场化，更互动化，所以海量、想象力、互动性是第二次文学改编影视浪潮的不一样的地方。”
同属于大众文化的两者，因为其共同点而连通在一起，并且有一大批作品造成了很高的收视率。网络文学和影视作品一样，不把自己束之高阁，而是接地气，和人民群众在一起。
（二）网络文学影响着影视作品
网络已经影响了全世界，影响了一代人的思维方式，生活方式。而网络文学势必也会影响传统文学，影响影视作品。张艺谋导演的纯爱电影《山楂树之恋》就是改编自高人气网络写手艾米的作品，《美人心计》改变自网络作家瞬间倾城的《未央·沉浮》，被称为内地版的《宫心计》。当网络文学的风潮席卷青少年的世界，改变了他们的阅读习惯之后，网络文学也开始改变影视观众的观看习惯。比如已经被广电总局禁止的穿越剧，这就是网络文学影响影视作品的结果，《宫》、《步步惊心》等穿越剧火爆荧幕，每个观众都在穿越中获得了观影快感。网络文学也在不断培养着观众的收视习惯。
（三）网络文学改编为影视作品的局限性
（1）一部网络文学要改变成影视作品，具有很多的先天困难，因为网络文学在创作的过程中，完全没有考虑到影视制作的过程，在技巧和专业上并没有具备影视作品应该具有的基础和素质，因此，并不是每一部网络文学都可以改编为影视作品，而每一次改编都要经过许多的打磨和努力，才能完成网络文学与影视作品的对接。
通过观察那些成功被改编的作品，我们发现他们无一例外地有一些特点，那就是具有强烈的戏剧冲突、起承转合、个性鲜明的人物和鲜明的故事性。因此，网络文学写手在将自己的作品改编为影视作品的时候，必须多多研读影视作品的特点，增强自己的编剧素质，以在情节处理上找到平衡点，在保留原著精华的情况下，完成影视作品的这一转换。
（2）在体裁上，网络文学也有很多局限性，如已经被成功改编成电视剧的《蜗居》，涉及房奴、第三者、婚外恋等敏感话题，最终被禁播。体裁新颖确实是网络文学的优势，但是体裁敏感确实是网络文学的劣势。影视作品是要承担社会责任的，管制也比网络文学作品严格许多，因此，相对宽松的网络文学环境产生的网络文学作品，有些哪怕是佳作也不宜被改变成影视作品。
（3）转换过程中的损失，和文学改编影视剧一样，网络文学也在经历着从文本到影像的损失。网络文学从文本语言变为镜头语言的过程中，就有了一定程度的损耗，而在最后呈现在荧幕上的时候，则有了更多的缺憾。因此，有许多网络文学的忠实粉丝对此类影视作品一片骂声，认为侮辱了他们心中完美的作品。这也是网络文学改编的局限性之一。如《佳期如梦》、《泡沫之夏》，这些文字风格极为强烈的网络文学作品，在变成电视剧之后，无论是选角还是场景，都有很大的诟病。
综合以上三点，网络文学改编为影视作品并不是易事。需要各方协作，挑选合适的作品，进行精细的打磨，无论是前期准备、中期制作还是后期合成，都需要花费更多的精力物力，只有这样，才能打造出像《后宫·甄嬛传》这样既有收视率又有口碑的优秀电视剧作品。
三、网络文学改编为影视作品的一般规律
面对铺天盖地的网络文学作品，究竟是什么样的作品可以被改编成影视作品，其中有怎样的要求和标准，而影视制作公司又是如何选择网络文学作品的。本文根据市面上已经成功被改编的网络文学，分析其特点，总结出网络文学改编为影视作品的一般规律。
（一）故事性与文学性兼顾
能够被改编成影视作品的网络文学不仅应该情节跌宕起伏扣人心弦，还应该具有强烈的文学性和人文思考。
陈凯歌2012年的最新电影《搜索》就是改编自网络小说，此网络小说入围了鲁迅文学奖。由此可见，越来越多的导演关注网络文学的文学性。而入围鲁迅文学奖，即是对此作品文学性的一种肯定。《搜索》不仅具有一般网络文学作品的特点，情节跌宕起伏，感情浓烈纠葛，还关注社会热点问题，结合实事，对当今社会的现状引发了人性思考，具有教育意义。
而张艺谋的《山楂树之恋》歌颂了那个时代美好而真挚的感情，没有大道理，没有大哲学，点点滴滴却流动着最纯粹炙热的感情。情感不就是最好的文学吗？
《山楂树之恋》除了描写了老三和静秋的感情之外，也增加了许多历史背景和文化。