史铁森无奈，把笔一扔：“不写了，睡觉。”
余华：“铁森，开水没有了，去伙房打两瓶。”
史铁森看看自己的轮椅，不知道说什么好。
“铁森，你洗衣服啊，等等。”余华把自己换下来的背心扔进盆里
很快，《北京文学》的编辑和一众参加改稿会的作家们见面了。
编辑先带大家去杂志社参观，其实也没有什么好看的，也就一个院子，十几个房间，里面放着写字台和藤椅什么的。
唯一有可看性的是陈列室，里面陈设着《北京文学》以往每期所出的刊物，墙上还贴着历任编辑的照片。
在照片中，大家看到了许多大师。有赵树理，老舍、张志民、汪曾祺。
负责这次改稿会的是一个姓林的中年男人，很严肃，他也是余华、史铁森的责任编辑。余华忍不住对史铁森道“有缘，有缘。”
林主编介绍说，《北京文学》创建于五十年代，前身是老舍担任社长的《北京文艺》和赵树理主持的《说说唱唱》，后来两个刊物合在一起，改名《北京文学》。
老舍的小说风格朴实，写作手法以白描为主，故事性很强。至于赵树理，更是山药蛋派的代表人物，小说更接地气。所以，《北京文学》上刊载的小说在外人看来都很白，但真正的作家才知道，这种很白的东西特别难写。因为祛除了卖弄文笔的乱七八糟的东西，如果你人物故事写不好的话，太容易露怯了。
《北京文学》带着两位创刊人的风格烙印，这也是一种文化传承。
另外，里面还陈列着不少北京文学旗下作家出版的实体书。
看到这么多文学大师的照片和作品，大家都是心生敬仰，甚至战战兢兢。
余华却不以为然，吐槽：“老舍的《正红旗下》又没有在北京文艺发表，摆这里做什么？”
林编辑忍不住横了他一眼，然后对大家说：“严肃点，不要嘀嘀咕咕。”
他不是太喜欢余华，尤其不喜欢他身上吊儿郎当的劲儿。相反，他却非常欣赏老成持重的史铁森。
参观完杂志社后就是开会，林编辑大概宣讲了一下新时期的文艺政策和对作家的期望，然后说，大家的作品都写得不错，但我们为什么不能做得更完美一些呢？这也是此番改稿会的初衷，接下来几天我社编辑会分组负责大家的改稿事宜，直到把作品打磨出来为止。
……
接下来，就是一篇稿子一篇稿子的评点，让大伙儿下去改稿，改完再交到责编手头。责编看能不能用，再给出修改意见，继续改。
这是一心要出精品的架势了。
当过作家的朋友都知道，写稿容易改稿难。