这件雍正粉彩婴戏侍女图水盂，侈口、短颈，口沿外撇。
溜肩鼓腹圈足。
肩部一周绘花卉纹饰，红绿黄相间，鲜艳夺目，清丽粉润。
腹部为婴戏侍女图主题纹饰。
上腹大片留白，使画面显得空旷开阔，展示了室外大自然的特定坏境。
只见在一片平地之上，由太湖石营造出来的假山玲珑剔透，与花草一起成为画面的装饰之物。
花红草绿，坡地边缘，植被葳蕤处隐见断裂层面，与上方的留白交融，显示出作者所选取的场景处于一片山坡平地，给画面平添出一种平中见险的意境。
一架造型独特的蓝色几案摆放在平坡之上，几上书卷摆放齐整，一束花草伸出花瓶口，恣意绽放。
一个头挽发髻、身穿红裙的侍女坐于几案边上，长裙曳地不见足部，显得风韵有致。
一个头扎小辫、娇憨可爱的男童由远及近，正一路追逐着一只红蜻蜓向几案跑来。
儿童面部丰满，笑容满面，目视慌张飞窜的蜻蜓，手舞足蹈，憨态可掬，稚趣横生，令人见之不禁心生出几分怜爱。
此时，几案上的侍女头部略倾，看着因疲惫和惊吓而低飞于地面上的蜻蜓，双手对着正嬉戏追逐蜻蜓儿童轻摇，显然是要儿童停止追逐，让蜻蜓得以喘息片时，形象生动，一种女性的慈爱之心溢于画端。
溜腹下收，绘一圈蓝色回纹，格调素洁淡雅，与溜肩处明艳的色彩上下呼应，烘托了主题画面气氛。
此器物形制规整大气，胎釉釉面莹润，细腻匀白，画面融合了中国工笔重彩的构图与技法，线条工细流畅，色泽柔和淡雅又鲜亮明快。
画面风格简洁舒朗而近于写实，尤其是人物的刻画生动传神，侍女的娇羞爱怜风韵逸致，童子的天真活泼纯真自然，服饰、神态各依身份，惟妙惟肖，妙趣横生。
当他们被刻画在号称“文房第五宝”的水盂上时，令人赏心悦目，为书房增添了不少情趣。
“嗯。”
张天元许久才有些恋恋不舍地将东西放下。
然后目光又投向了另外的瓷器。
居然有两件是永乐年间的瓷器。
明代永乐年间，帝都谨身、华盖、奉天三大殿被大火烧毁，正统六年三大殿重建工程完成。