他也颤抖着身体往前走，但速度却比彭怿辰更快，每一个此用力向前走出一步，脸上都抽抽一下，好像忍受这巨大的痛苦。
走了几步，他停下身，头微微扬起来，好像要打喷嚏，却打不出来。让旁观者看着都替他难受。
最后喷嚏还是没打出来，用手用劲揉了揉鼻子，还是不过瘾，干脆用手擤了一下鼻子。
擤完鼻子，他还仔细看了看手上东西，这才用很大的力气在身上擦干净手上的鼻涕。
表演结束之后，所有人都忍不住鼓起掌。
“好，这表演太好了。”
“但为什么，我感觉这更像是老年版赵老师呢？”
底下几个演员的议论切中了关键。
赵建国的表演好不好？
当然很好，他的细节动作更多，表情和身体的联动更紧密，表演过程当中的每一处节奏的拿捏都妙入毫颠。
但他还是摆脱不了话剧演员的固有问题，就是演员个人对角色的塑造，凌驾于角色本身。
说白了，彭怿辰演的是华夏任何一个地方都有的老人，赵建国演的就是赵建国老了之后的样子，他的个人魅力压过了表演的人物。
所谓表现派，就是要求演员对角色进行再创造，要用自己的意志控制角色的表现。
这种表演方式非常适合话剧和舞台剧，也非常适合哪种个人魅力特别大强的演员。
因为这两者都希望在表演的第一瞬间吸引观众的注意力，用自己的魅力勾住观众的注意力之后，再用自己的表演，让观众带入剧情人物的身份。
可惜电影是最要求真实的虚构艺术，表现派和电影对表演的要求是天生相克的。
在地球上，为什么最终体现派和方法派比表现派的影响力大，就是因为体现派和方法派最适合电影。
而电影又是传播效益最强的一种艺术形式。
所以地球上很多人都听说过体验派的创始人斯坦尼弗拉夫斯基，但有几个人知道表现派是什么。
但在蓝星，演员们对体验派和方法派没有系统的理论做支撑，都是靠自己揣摩。