可谓欧洲人最喜欢的一类中国瓷器。
清末许之衡在《钦流斋说瓷》中记载，羊城广彩，九成外销。
从十七世纪中后期到清末，依照东印度公司销售记录推断，大约有四百到六百万件广彩瓷器流入欧洲。广彩与“克拉克瓷”（青花）并称两大吸金利器。
因此，广彩也是欧洲各大瓷器厂商极力模仿的对象——十九世纪著名的欧洲绘金瓷就是仿造广彩而来。
虽然广彩瓷器被发明的时间不长，业界公认是由康熙朝中期的珐琅彩衍化而来，可是，有关“广彩”是不是“广窑烧制的”，一直有争议。
嘉庆年间兰浦著《景德镇陶录》说：“广窑始于肇庆阳江县所造，盖仿洋瓷烧者，故志云。阳江县产瓷器常见炉、瓶、尊、浅碟、碗、盘、盒之属，甚绚彩华丽，惟精细雅润不及瓷器，未免有刻眉露骨相，可厌，然景德镇唐窑曾仿之，雅润足观，胜于广窑。”
兰浦，字滨南，清代乾隆年间景德镇人。他生于斯长于斯，应该对景德镇瓷器的制造过程和瓷器工场的组织了如指掌。
在他的这篇记录中，广彩显然是广窑所创，单独治坯、绘彩，再复烧而成，景德镇为仿制者，然后青出于蓝。
但是，在光绪年间寂园叟著《陶雅》云：“广窑有似景德镇者，嘉道间十三行开办，初筑有阿芙蓉馆，其所设茗碗皆白地彩绘，精细无伦，且多界画法，能分深浅也。”
他的说法很含糊，只是重点描述广彩最后由广窑复烧。
民/国初年收藏大家刘子芬著《竹园陶说》为寂园叟解释：“《陶雅》则称或谓嘉道间广窑瓷地白色略似景德镇所制，审其言，实即粤人所称广彩者。盖其器购自景德镇，彩绘则粤厂所加工者，故有广彩的名称。此种瓷器始发于乾隆盛于嘉道。”
按照刘子芬的意思，广窑只是进行了最后一步，至于瓷坯，是采购景德镇的。
在后世的考古发现中，广彩瓷器分为三种：景德镇广彩、合作广彩以及本地广彩。
景德镇广彩自然不用介绍，景德镇产的带有本地窑款及年号款；合作广彩也不用多说，正如刘子芬大师所言，景德镇瓷坯，广窑复烧。
本地广彩即本地窑口治坯、绘彩烧制的广彩。虽偶有发现，但并不多见，业界从来未将它们当成主流。
因此有关广彩的言论，一直以“合作论”为主流。
卢灿带着手套，拿起一尊尺高的广彩梅瓶。
海水浸泡，尽管已经洗干净，可是在釉层破气泡里的胶质物质还在，无法彻底清洗，因此釉表还会附着一层胶物质遮住釉光，呈现黯釉状态。
采用乳金作地色，图案为盛世牡丹。