M过来找她，见到Eric，他们像老朋友一样彼此拥抱。
经过M的进一步介绍，琪年才知道，Eric是《ONE》最好的摄影师之一，也是和公司刚谈好，准备为她在巴黎拍摄写真集的摄影师。
Eric晃了晃手中的相机，欣喜地朝她笑了笑。
巴黎的Party狂欢夜，似乎收获颇丰。
她听见M微醉地对她说。琪年，这似乎是个不错的，新开始。
接下来的日子，对于琪年似乎是轻松而惬意的，与Eric的关系愈加亲密，拍摄的时候，除开少数特定的场景，需要人手布景，灯光。
更多时候，他会用心倾听，去了解更多琪年自己的想法与感觉。再将那些天马行空的特别，分别排列，组成画面。
自然光。特定场景，抓住一切最美的特质。
摄影大师AnselAdams曾说过，摄影不是拍照片，而是制照片，只有好照片，没有好照片的准则。
这之中任意的空间与自由，包含了每个人对生活不同的觉悟与追求。
美或恶，一并感同身受。
拍摄之余，琪年也会背着单反相机，和Eric一起在行走在街头。像是对某种气味敏感的猎手，执着而警觉的，而快门就是扳机，渴望对美，一击即中。
他们很少去巴黎标志性的著名建筑，更多的是破落的平民区，拥挤嘈杂的人流区，或是喧闹繁乱的街市，寻找更为真实的美感。
破碎的，凌乱的，不规则也不完全的，甚至是昏暗的，没落的，颓美的。
她会拍下更多微小，独特的东西。
一支捏在手上快要燃烧殆尽的烟。被人驱赶惊慌失措回望人群的流浪猫。长在潮湿阴暗角落盛开的小花。流浪孩童手上紧捏着半块发霉面包，脸上却天真的笑。
她甚至拍下自己左手手腕上慢慢愈合的伤口，裸露而直接。
这份天分，对美的警觉与转换，让Eric也忍不住夸赞。
他说，琪年。你身上的警觉让我看到了另一个不完美的世界，它们残酷而真实的存在。